Nous avons donc maintenant notre ampli et notre baffle - à ce stade, vous devriez aller de l'avant et connecter votre guitare à votre ordinateur. Appual propose un excellent guide sur l'enregistrement de la guitare sur PC, qui comprend des recommandations d'interface audio et des paramètres de pilote pour la meilleure latence audio - ' Comment enregistrer de la guitare sur PC à l'aide de Reaper DAW ».
Maintenant, si vous donnez quelques strums à votre guitare, cela sonne probablement d'accord - comme un ampli basique. Mais pour vraiment clouer notre ton, nous voulons ajouter des effets et des réglages. Pour vraiment lourd métal, on veut plus de gain et de disto. Permet d'ajouter une pédale d'overdrive.
Dans le menu des composants, cliquez à nouveau sur le menu déroulant et choisissez Overdrive. Pour la distorsion hard rock et heavy metal, vous devriez opter pour le SDriveOne (basé sur le Boss SD-1) ou le TUBE NINE (basé sur l'Ibanez Tube Screamer). Ce sont deux excellentes pédales de distorsion et de nombreux amateurs de guitare les évaluent à peu près également. Faites glisser votre pédale d'overdrive devant la tête d'ampli ! Votre rack de sons devrait ressembler à ceci maintenant:
À ce stade, vous pourriez recevoir des commentaires statiques de votre guitare via vos haut-parleurs ( sauf si vous avez des micros haut de gamme installés) . La solution consiste à augmenter le seuil de Noise Gate dans les paramètres Master.
En haut d'Overloud TH3, cliquez sur le bouton de commandes principales et composez le bouton pour Noise Gate. Vous ne voulez pas l'augmenter aussi élevé, juste assez pour que la rétroaction statique soit à peine audible. Tenez simplement votre guitare sans la gratter, et regardez les barres orange dans le moniteur «Out» dans le coin supérieur droit d'Overloud TH3. Vous souhaitez régler le Noise Gate jusqu'à ce que vous n'ayez peut-être qu'une ou deux mesures de «bruit statique» lorsque vous ne jouez pas de guitare.
Vous pouvez également régler ici la sensibilité de l'Overloud TH3 à vos micros - si vous avez des micros à simple bobinage, laissez-le sur «Low». Si vous avez deux humbuckers sur votre guitare, réglez-le sur «High».
Alors maintenant, nous allons entrer vraiment profondément dans le vif du sujet de notre ton. Un secret professionnel à savoir est de savoir comment microphones et leur positionnement affecte la tonalité, la profondeur et l'espace du son de votre guitare.
Double-cliquez sur le Cabinet dans le rack de son pour ouvrir ses paramètres. Vous verrez des menus déroulants pour le micro A et le micro B et des décibels pour chaque micro. Maintenant, il y a une tonne de modèles de microphones parmi lesquels choisir dans les menus déroulants, mais un standard dans l'industrie est le microphone Shure SM57 - c'est juste un microphone incroyablement populaire pour enregistrer de la guitare, et à peu près tous les ingénieurs de studio en possèdent un.
Dans le menu déroulant du micro A, choisissez «American57 (D)» - ce micro est basé sur le Shure SM57. Le «D» signifie «Dynamic», tandis que les micros avec «C» à côté signifient «Condenser». Nous allons complètement ignorer le micro B, car il est désactivé par défaut et nous n'en avons pas vraiment besoin pour le son que nous recherchons.
Maintenant, nous avons choisi notre micro, permet d'ajuster le positionnement du microphone et le niveau de décibels. Si vous faites un clic gauche et maintenez le microphone devant le cabinet, vous pouvez le faire glisser - son positionnement affectera en fait votre tonalité générale. Donc, si vous vouliez un son plus profond et plus grave, vous le placeriez sur les bords du cône du haut-parleur. Mais nous voulons une belle sonorité métallique forte qui capture les hautes fréquences des solos de guitare, alors positionnez le microphone directement au centre de l'un des cônes de haut-parleur.
Ensuite, nous pouvons régler les microphones distance du haut-parleur du cabinet, en cliquant avec le bouton droit de la souris et en faisant glisser. Lorsque vous cliquez avec le bouton droit sur le microphone et que vous faites glisser votre souris vers le haut ou vers le bas, vous verrez le micro être tiré plus ou plus près de l’enceinte. Pour une belle profondeur de ton, essayez de tirer le micro juste un petit peu loin du haut-parleur - juste assez pour voir une ombre du micro sur le haut-parleur du cabinet.
Maintenant, ajustons les volumes de micro individuels. Une technique de studio courante, en particulier pour l'enregistrement de hard rock et de heavy metal, consiste à utiliser un microphone à 45 degrés en combinaison avec votre microphone principal. L'ajout d'un microphone à 45 degrés donne un son plus chaud - tout cela se résume à la façon dont les microphones capturent les fréquences sous différents angles, je vous suggère donc de faire des recherches sur les techniques de positionnement des microphones si vous voulez approfondir cela.
Dans tous les cas, ajustons notre microphone à 45 degrés à environ 0,0 dB, et inférieur microphone A à environ -5,5 dB. Cela permettra aux tonalités chaudes et aux fréquences du microphone à 45 degrés de briller un peu sur le microphone A.
Ensuite, isolons nos hautes fréquences pour que vos notes individuelles et vos solos de mise à l'échelle hurlent vraiment. Nous allons utiliser un égaliseur pour cela. Dans le menu déroulant Composants, choisissez Égaliseur, puis faites glisser l'égaliseur paramétrique entre votre tête d'ampli et votre enceinte.
Sur le visage de l’égaliseur, activez le mode Peak des deux côtés (comme illustré ci-dessous), et sur le côté gauche, augmentez le gain à environ 3 dB et tournez le bouton Q à fond jusqu'à 8,00 Q des deux côtés de l'égaliseur .
Notre ton commence à paraître assez sexy ( et j'espère que vous avez modifié les choses selon vos préférences au fur et à mesure, les micros de guitare font également une énorme différence ici) . Ajoutons quelques pédales d’effet pour conclure.
Une pédale de retard nous permettra d'obtenir un type d'effet de réverbération / écho vraiment doux que vous entendez sur tant de solos de guitare. Dans le menu déroulant Composants, choisissez Delay, puis faites glisser la pédale D-Delay directement à droite de votre tête d'ampli. Ensuite, pour capturer tout retour parasite, ajoutons également une pédale Gate Expander - que vous trouverez dans Composants> Réduction du bruit> Gate Expander. Placez-le à côté de la pédale D-Delay.
Laissez les boutons D-Delay et Gate Expander sur leurs valeurs par défaut, sauf si vous souhaitez expérimenter.
Vous devriez pouvoir expérimenter à partir d'ici et ajouter ce que vous voulez - rappelez-vous simplement le schéma de base d'ajout de pédales. Pédale d'overdrive -> tête d'ampli -> pédales d'effets -> égaliseur -> baffle d'ampli. Si vous souhaitez ajouter une pédale wah, je vous recommande de la placer à l'avant de la chaîne, avant la pédale d'overdrive.
En guise de note finale, vous pouvez contrôler les pédales avec un plancher midi si vous en avez un - de préférence une avec des pédales, de sorte que vous puissiez ajuster la quantité de vos effets tout en jouant, plutôt que de simplement les activer ou les désactiver. Quelques bons planchers midi à cet effet comprennent:
- BEHRINGER FCB1010
- Pédale de commande MIDI Yamaha MFC10
- Ligne 6 FBV Express MkII
Une fois que vous avez connecté un plancher midi à votre ordinateur, vous accédez aux paramètres Midi d’Overloud TH3, puis vous pouvez assigner les différents effets de pédale du TH3 aux commutateurs au pied et aux pédales de votre plancher midi.
Voilà qui conclut notre tutoriel de ton! Bon balancement!
6 minutes de lecture
